雜技的轉(zhuǎn)型之路：創(chuàng)作理念需升級(jí)換代 藝術(shù)呈現(xiàn)要綜合多元

新的時(shí)代背景下的雜技藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)造性傳承中國(guó)雜技的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，將雜技的難與美、技與藝有機(jī)融合，從中提煉出自己的獨(dú)特風(fēng)格，在全國(guó)形成若干雜技演藝高地。

當(dāng)今社會(huì)，世界雜技藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展格局，崇尚原生態(tài)風(fēng)格、講求表演自然的“新馬戲”以及融合高新科技與雜技創(chuàng)作新理念的表演“秀”，在全球演藝市場(chǎng)逐漸成為主流。毋庸諱言，這對(duì)以高難度技巧聞名于世的中國(guó)傳統(tǒng)雜技構(gòu)成了較大沖擊。

創(chuàng)作理念需升級(jí)換代

藝術(shù)呈現(xiàn)要綜合多元

中國(guó)雜技人從未停下求索的腳步。從過去單一炫技的表演模式，逐漸演變?yōu)橐噪s技藝術(shù)為核、集其他姊妹藝術(shù)為一體的新型綜合藝術(shù)模式，中國(guó)雜技在創(chuàng)新上獲得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。舞臺(tái)上相繼出現(xiàn)《東方芭蕾》《俏花旦》等技藝俱佳的經(jīng)典節(jié)目，同時(shí)不乏混搭、跨界、復(fù)合等形式多元的精品力作。榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、入選國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目的雜技劇《天鵝湖》，巧妙地融東方傳統(tǒng)雜技和西方經(jīng)典芭蕾于一體。榮獲第一屆全國(guó)優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)的《時(shí)空之旅》和長(zhǎng)演不衰、深受游客喜愛的《森林密碼》等，成功地將雜技馬戲藝術(shù)與當(dāng)?shù)匚幕厣Y(jié)合，成為優(yōu)秀的文旅融合產(chǎn)品。還有去年新創(chuàng)的熱門紅色題材雜技劇《戰(zhàn)上?！?，作為上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的開幕演出亮相，顯著提高了雜技的藝術(shù)地位與關(guān)注度。

縱觀這些成功之作，無(wú)一不是創(chuàng)新了雜技表現(xiàn)形態(tài)，賦予作品豐富的文化內(nèi)涵，讓雜技藝術(shù)的整體呈現(xiàn)更加綜合多元，更符合當(dāng)代人的文化需求與審美取向。這無(wú)疑需要?jiǎng)?chuàng)作理念的升級(jí)換代。新的時(shí)代背景下的雜技藝術(shù)，應(yīng)該有意識(shí)地在創(chuàng)作題材、編創(chuàng)手法等方面進(jìn)行革新，尤其是要?jiǎng)?chuàng)造性傳承中國(guó)雜技的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，將雜技的難與美、技與藝有機(jī)融合，從中提煉出自己的獨(dú)特風(fēng)格。

改革人才培養(yǎng)機(jī)制

讓藝術(shù)與科技無(wú)縫對(duì)接

應(yīng)當(dāng)看到，中國(guó)雜技的整體提升，還需要做不少功課。其中首要的就是人才培養(yǎng)。

多元化的雜技藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)演員的綜合舞臺(tái)素養(yǎng)提出了更高要求，成熟的演藝市場(chǎng)也迫切需要建設(shè)穩(wěn)定的職業(yè)演員隊(duì)伍。演員職業(yè)化是一個(gè)系統(tǒng)工程，涉及人才培養(yǎng)體制機(jī)制的改革。雜技界已經(jīng)對(duì)此高度關(guān)注，在第三、第四屆上海國(guó)際雜技教育論壇上，“職業(yè)化語(yǔ)境下雜技人才的培養(yǎng)”和“雜技職業(yè)演員應(yīng)具備的綜合素養(yǎng)”等都成為熱點(diǎn)議題，不少國(guó)有院團(tuán)和民營(yíng)院團(tuán)也展開了積極探索。此外，沒有高等院校、科研院所的智力支撐，也是長(zhǎng)期以來(lái)制約我國(guó)雜技馬戲藝術(shù)發(fā)展的因素之一。

演出市場(chǎng)的培育同樣關(guān)鍵。多年的實(shí)踐證明，雜技市場(chǎng)的發(fā)展，離不開配套的城市文化環(huán)境，離不開經(jīng)濟(jì)水平提升、旅游業(yè)發(fā)達(dá)等各方面前提條件。如今，在上海、廣州番禺等地已有較好的市場(chǎng)基礎(chǔ)，但全國(guó)雜技演藝市場(chǎng)要形成規(guī)?；l(fā)展乃至完全成熟，仍需時(shí)間。

與其他藝術(shù)門類不同，雜技藝術(shù)的表演創(chuàng)新，高度倚重舞美道具研發(fā)與制造。近年來(lái)，一些囯際知名演藝團(tuán)體將高科技手段引入舞臺(tái)，使藝術(shù)創(chuàng)意借助科技力量得到更好呈現(xiàn)，大大推動(dòng)了雜技的發(fā)展，甚至可以說(shuō)將雜技藝術(shù)本體提升到一個(gè)新高度。如太陽(yáng)馬戲團(tuán)的《O》秀，用科技營(yíng)造出將數(shù)十噸水搬上舞臺(tái)又瞬間消失的奇觀，《卡》秀則改變了“舞臺(tái)是平面”的定律，拓展了藝術(shù)表現(xiàn)空間。

相比之下，中國(guó)雜技在科技助力技藝、想象與真實(shí)無(wú)縫對(duì)接等方面，尚有不小的差距，許多設(shè)備、裝置、道具等仍停留在相對(duì)傳統(tǒng)的階段。究其原因，主要是舞臺(tái)創(chuàng)意與高科技研發(fā)、高端制造業(yè)的連接環(huán)節(jié)還沒有被打通，研發(fā)者不了解舞臺(tái)演藝發(fā)展的需求，雜技從業(yè)者對(duì)高科技能夠達(dá)到的效果及可行性也知之甚少，從創(chuàng)意到研究再到制造，三者之間缺乏銜接。從國(guó)際演藝發(fā)展大趨勢(shì)來(lái)看，中國(guó)雜技演藝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，有賴于國(guó)內(nèi)舞臺(tái)技術(shù)整體出現(xiàn)根本性變化。倘若有關(guān)高校、科研院所或企業(yè)能夠建立舞臺(tái)演藝設(shè)備設(shè)施方面的研發(fā)機(jī)構(gòu)，與委托單位按市場(chǎng)規(guī)律互相合作，產(chǎn)品受知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，假以時(shí)日，一定會(huì)推動(dòng)中國(guó)雜技舞臺(tái)技術(shù)的飛躍。

推動(dòng)“全國(guó)一盤棋”

打造雜技行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈

時(shí)代的進(jìn)步，不斷推動(dòng)著傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。雜技藝術(shù)兼具文化事業(yè)和產(chǎn)業(yè)的雙重屬性，其行業(yè)結(jié)構(gòu)和發(fā)展模式由傳統(tǒng)向新型的轉(zhuǎn)變之路，也必將很快來(lái)臨。

按照目前全國(guó)雜技團(tuán)體的組織結(jié)構(gòu)，院團(tuán)既是藝術(shù)生產(chǎn)主體，也是市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)主體，小而全，卻造成了自我閉環(huán)，各院團(tuán)演出的節(jié)目大同小異。這種同質(zhì)化的發(fā)展模式，已難以適應(yīng)演藝市場(chǎng)的需求，行業(yè)改革勢(shì)在必行。

理想的發(fā)展方向是“全國(guó)一盤棋”，建立起中國(guó)雜技演藝產(chǎn)業(yè)鏈。各院團(tuán)和各機(jī)構(gòu)在產(chǎn)業(yè)鏈中找準(zhǔn)自身定位，在創(chuàng)意、制作、人才培養(yǎng)、節(jié)目編排、舞臺(tái)研發(fā)、資本運(yùn)作、市場(chǎng)培育等方面，發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)合作，取長(zhǎng)補(bǔ)短。比如，有些地區(qū)雜技從業(yè)人員多，群眾基礎(chǔ)好，可專注于基礎(chǔ)技藝的培養(yǎng)和傳統(tǒng)技藝的傳承，發(fā)揮人才資源優(yōu)勢(shì);有些地區(qū)某個(gè)特色項(xiàng)目具有很高水準(zhǔn)，就進(jìn)行深耕細(xì)作，做好技藝的傳承、提升和創(chuàng)新;有些地區(qū)文旅融合發(fā)展比較成熟，資本籌措、市場(chǎng)營(yíng)銷、文化消費(fèi)和科技創(chuàng)新等方面具有先導(dǎo)優(yōu)勢(shì)，可專注于舞美道具研發(fā)與演出平臺(tái)搭建。通過這種區(qū)塊化分割和產(chǎn)業(yè)細(xì)化，打破原有機(jī)制的束縛，合力推動(dòng)中國(guó)雜技藝術(shù)向更高層次進(jìn)發(fā)。

中國(guó)雜技有著高超精湛的藝術(shù)技巧，有著深厚獨(dú)特的文化底蘊(yùn)，有著杰出鮮明的民族特質(zhì)。中國(guó)雜技人一直在努力探索雜技藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。期待經(jīng)過若干年的推動(dòng)與發(fā)展，能夠在全國(guó)不同地區(qū)形成若干雜技演藝高地，實(shí)現(xiàn)中國(guó)雜技的“華麗轉(zhuǎn)身”。

(作者分別為中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)主席、副主席)