“我的祖父是杭州人,仁和醫(yī)院出生的。這次‘鋼琴大師課’,很高興放在了祖父的出生地杭州。”
10月25日晚,臺(tái)灣樂(lè)評(píng)人焦元溥帶著他的四大卷《游藝黑白》來(lái)到杭州單向空間書(shū)店。108位鋼琴家,寫(xiě)作長(zhǎng)度跨越了20年。做書(shū)中鋼琴家的第一篇訪(fǎng)問(wèn)時(shí),是1999年,當(dāng)時(shí)焦元溥剛20歲出頭,如今已人到中年。
20年做一件事,一個(gè)高度自律,精確的人。他寫(xiě)專(zhuān)欄,做電臺(tái)主持人,是音樂(lè)作家,策劃各種演出等。假如不做音樂(lè),他想干的事是研究植物,照顧他的陽(yáng)臺(tái)。
如何訪(fǎng)到最難搞的鋼琴大師
他是怎么想到做鋼琴家的訪(fǎng)問(wèn)呢?
焦元溥說(shuō),“我想知道當(dāng)事人對(duì)樂(lè)曲的看法。如果他們對(duì)某個(gè)樂(lè)曲真實(shí)的想法消失在了歷史當(dāng)中的話(huà),我會(huì)覺(jué)得很可惜。”
他決定一個(gè)一個(gè)去見(jiàn)他們,面對(duì)面地交流。他采訪(fǎng)的鋼琴家中,有些很健談的,也有很木訥的。有些鋼琴家文學(xué)修養(yǎng)很好,語(yǔ)言造詣很深。比如羅溫薩,不做鋼琴家的話(huà)可以是法國(guó)文學(xué)教授。
比如說(shuō)鋼琴家德沃斯,90歲時(shí)去世了,他的臭脾氣很出名,會(huì)罵人。焦元溥做好了挨罵的準(zhǔn)備,結(jié)果這次訪(fǎng)問(wèn),成了大師演出這么多年,最愉快的一次對(duì)談。
在分享會(huì)上,焦元溥還講到了他是如何接近“最難搞”的齊默爾曼的。
齊默爾曼是波蘭人,是世界一致公認(rèn)的鋼琴大師,多年來(lái)卻刻意保持低調(diào),接受這個(gè)臺(tái)灣青年的訪(fǎng)問(wèn),也是齊大師30年來(lái)第一次接受長(zhǎng)篇采訪(fǎng)。
“我做了厚厚很多頁(yè)的訪(fǎng)問(wèn)提綱發(fā)過(guò)去,齊默爾曼回復(fù)說(shuō),你的這些問(wèn)題真的是我想回答的,但抱歉還是不能接受你的訪(fǎng)問(wèn),除非你給我20個(gè)小時(shí)。”
在這樣的來(lái)回接觸中,他一點(diǎn)點(diǎn)接近了一個(gè)真實(shí)的齊默爾曼。
“齊默爾曼說(shuō),請(qǐng)你在17小時(shí)后打電話(huà)給我。他就是那種極精算的方式。他一生所有的演出,都會(huì)做成表格。哪一年,幾月幾號(hào),演什么曲子。”終于,一個(gè)個(gè)性化的齊默爾曼躍然紙上。焦元溥很偏愛(ài)他,2萬(wàn)多字的訪(fǎng)談,一路讀下來(lái),你就像看到齊默爾曼的傳記一樣。
鋼琴家就是要忍受孤獨(dú)
焦元溥的最后一個(gè)采訪(fǎng),是中國(guó)鋼琴家殷承宗的重訪(fǎng)。殷承宗一開(kāi)始住在紐約,他于2003年11月在紐約采過(guò)他。后來(lái)在2018年6月,在鼓浪嶼又訪(fǎng)問(wèn)了他,加了7000多字的訪(fǎng)談內(nèi)容。
鋼琴家傅聰?shù)脑L(fǎng)問(wèn)有兩次,一次是2004年9月,在波士頓。第二次是2010年2月,在倫敦。
現(xiàn)在的中國(guó)大陸,又換了一批鋼琴家走上舞臺(tái)了。焦元溥認(rèn)為,鋼琴家要忍受孤獨(dú)。
“大部分鋼琴家在18歲以后就不進(jìn)步了,如果再進(jìn)步,就有大師相。其實(shí)音樂(lè)藝術(shù)是一生的藝術(shù),炫技是才華,但不是音樂(lè)教育的目的。”
有一年某位中國(guó)鋼琴家做大賽評(píng)委,中途回來(lái)參加明星婚禮,焦元溥為此寫(xiě)過(guò)一篇文章,沒(méi)有一句話(huà)批評(píng),但他用另一個(gè)大師做評(píng)委的尊重態(tài)度做了對(duì)比。
書(shū)中的108位鋼琴家中,年齡最小的,是中國(guó)鋼琴家張昊辰,出身于1990年。焦元溥認(rèn)為,這位90后新人,代表了中國(guó)鋼琴界的希望。
“不夠敏銳敏感,那些音符你真的彈不出來(lái),一個(gè)人在生活中這么敏銳的話(huà),不見(jiàn)得和生活過(guò)得去。”
他是這樣深深地理解這群有著很高天賦的、孤獨(dú)的藝術(shù)家們,才能寫(xiě)出書(shū)中的那些人。
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