流浪地球2根本就不是一部電影 每日熱點(diǎn)

《流浪地球2》上映10多天了，相信各位該看都看了。

片子整體好不好，不同的人肯定有不同的見解。但至少在一點(diǎn)上，大家應(yīng)該能達(dá)成共識(shí)——論特效和制作這一塊，該片屬實(shí)牛逼。

【資料圖】

這不僅僅是因?yàn)椤读骼说厍?》有太空電梯、空間站隕落、炸月球這樣的大場(chǎng)面和視覺奇觀，

還因?yàn)樵撈兄环N獨(dú)特的“寫實(shí)感”。

許多觀眾都覺得，與其說《流2》是一部科幻片，倒不如說它是一部有關(guān)“未來歷史”的紀(jì)錄片，看著特別的“真”，就好像在另一條時(shí)空線里，這一切真的發(fā)生過一樣。

這種真實(shí)的質(zhì)感是如何產(chǎn)生的呢？

答案無外乎三個(gè)字：

堆細(xì)節(jié)

這里可以先做一個(gè)對(duì)比。

在《流浪地球1》里，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)做出了3000張概念設(shè)計(jì)圖、1萬件拍攝道具，置景展開面積為10萬平方米。

到了第二部，規(guī)模擴(kuò)大到了5300張概念設(shè)計(jì)、9.5萬件拍攝道具，置景面積超過90萬平方米。

道具的增多和場(chǎng)景的擴(kuò)大，就讓《流2》的許多裝備和場(chǎng)景，都不是純粹用綠幕和CG做出來的，而是看得見摸得著的。

比如影片開場(chǎng)，劉培強(qiáng)和師傅張鵬所開的那架垂直起降式魔改殲20，就是用一個(gè)1∶1還原的道具拍出來的。

制作該道具的鐘劍偉團(tuán)隊(duì)，不但做出了機(jī)體的外殼，還打造了內(nèi)部的整個(gè)駕駛艙，不論是屏幕和操控設(shè)備，還是起落架和專用輪胎，全都按照真實(shí)的飛機(jī)工藝制作。

同樣，在拍攝加蓬基地被襲擊那一段時(shí)，其中一輛被摧毀的裝載車，也是徐工集團(tuán)專門提供用于拍攝的。

值得一提的是，由于這輛車的強(qiáng)化玻璃質(zhì)量太好，道具組折騰了好久，最終動(dòng)用了叉車才把車窗砸碎。

徐工給《流浪地球2》投入了61臺(tái)主機(jī)設(shè)備、400多套零部件及車間道具、61套三維模型、319名工作人員。

除此之外，大到整個(gè)臨時(shí)指揮中心，小到劉培強(qiáng)向韓朵朵求婚用的戒指，遠(yuǎn)到空間站里的休眠倉和外骨骼，近到加蓬某處二樓人們聚餐時(shí)用的燒烤架……各種真實(shí)的置景與道具，不但震驚了銀幕前的觀眾，也嚇到了銀幕里的演員。

沙溢在第一天進(jìn)組時(shí)，完全沒想到組里居然真搭出了一個(gè)UEG基地，而吳京在路演的時(shí)候也吐槽，說沒想到那個(gè)無人機(jī)干擾槍有幾十斤重，舉那玩意就像在健身。

并且，如果你仔細(xì)觀察，還會(huì)發(fā)現(xiàn)不論是機(jī)器人還是單兵裝甲，用的還不全是一套制式，有的還能看出明顯的戰(zhàn)損。

而如果不說軍械，你會(huì)發(fā)現(xiàn)劉培強(qiáng)用的手機(jī)，由移動(dòng)提供7G網(wǎng)絡(luò)信號(hào)，在他去看患病的妻子時(shí)，你能聽到隔壁病房的咳嗽和呻吟聲。

甚至，《流浪地球2》團(tuán)隊(duì)對(duì)這種真實(shí)細(xì)節(jié)的追求，已經(jīng)到了一種瘋狂的地步。

在電影的設(shè)定里，前期的故事發(fā)生地加蓬位于赤道位置，但電影的拍攝地卻在山東青島。為了保持太陽光的照射能夠真實(shí)，拍攝組用吊車吊起了許多燈，搞了一個(gè)U型燈陣，以此來模擬真實(shí)經(jīng)緯度的光源。

而上述這一切，便為《流2》提供了“量大到幾乎要溢出的”可用視聽素材，導(dǎo)演和剪輯使用起來，簡直可以用“揮霍”來形容。

你可以回顧一下這部片子里，那些令人難忘的科幻橋段：

太空電梯在運(yùn)作時(shí)的分級(jí)加速和“冰盾”護(hù)體，月球發(fā)動(dòng)機(jī)點(diǎn)火時(shí)的打火石機(jī)械結(jié)構(gòu)變化，門框機(jī)器人保護(hù)人類時(shí)的“變形金剛式護(hù)盾展開”......

這些橋段雖然炫酷，但在片子里最多也就展現(xiàn)個(gè)幾秒，多一個(gè)鏡頭也不給。你還沒來得及欣賞細(xì)節(jié)，注意力就被下一個(gè)奇觀吸引走了。

并且，有很多質(zhì)量非常高的素材，甚至都沒好好被用上。

比如影片中段，有一個(gè)圖恒宇被電擊槍射出的兩根針?biāo)鶕舻沟溺R頭。

實(shí)際上，那把電擊槍不但有自己的模型，而且經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì)，但為了影片整體的節(jié)奏感，最后它們?nèi)急豢车袅恕?/p>

還有劇中的航天員機(jī)動(dòng)裝置，其設(shè)計(jì)橫跨一年，做出了好幾個(gè)版本，最后卻只在太空電梯的長鏡頭里，作為背景板短暫地閃現(xiàn)了兩秒。

按照郭帆導(dǎo)演的話，《流浪地球2》所追求的，就是好萊塢《復(fù)仇者聯(lián)盟4》那樣，令人應(yīng)接不暇的信息轟炸。

而細(xì)節(jié)的密度越大，我們作為觀眾的真實(shí)感自然就越強(qiáng)。

但同樣，這種高飽和的視聽體驗(yàn)，也無形中提高了觀影的門檻——片子里許多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，你可能要3刷，甚至5刷才能get到。

這就讓許多人對(duì)《流2》的執(zhí)著提出了疑問：如此程度的追求細(xì)節(jié)與還原，對(duì)于一部以盈利為主商業(yè)片而言，真的有必要嗎？

要解答這個(gè)問題，我們需要先來看看，是什么支撐著《流浪地球2》的團(tuán)隊(duì)，完成了這樣一個(gè)看似不可能的任務(wù)。

自《流浪地球1》開始，“電影工業(yè)化”這個(gè)詞，就被媒體和影人反復(fù)提及。

有些人覺得，所謂的電影工業(yè)化，就是在影片里展現(xiàn)大國重器 、工程機(jī)械，就是把特效拉滿，創(chuàng)造盡可能多的視覺奇觀。

但實(shí)際上，任何工業(yè)化的本質(zhì)，其實(shí)都是“標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化”。

郭帆導(dǎo)演曾在一篇文章里提及，早在2014年，他就被好萊塢大片《終結(jié)者》的制作流程所震撼：

“電影制作的整個(gè)過程都是可以量化拆分的，電影被拆分成一個(gè)個(gè)項(xiàng)目組，分門別類對(duì)接道具、攝影、特效等工種，高效地完成任務(wù)。”

而國內(nèi)的電影拍攝，缺的恰恰就是這樣一套規(guī)范化的，有跡可循的成熟模板。

用郭帆的話說，就是：

“......好萊塢現(xiàn)有800多個(gè)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，每年以50個(gè)新標(biāo)準(zhǔn)的速度遞增，而我們現(xiàn)行的關(guān)于創(chuàng)作和制作的標(biāo)準(zhǔn)幾乎為零。”

這一點(diǎn)，在“流浪地球”系列的拍攝中非常明顯：

在拍《流1》的時(shí)候，導(dǎo)演想拍一個(gè)鏡頭，卻完全不知道該如何呈現(xiàn)，一個(gè)特效鏡頭足足改了249遍；

那時(shí)打開《流1》的特效鏡頭文件夾，所有的文件名都千奇百怪，根本就沒法正常歸檔。

在《流1》大獲成功后，有很多媒體說這部片子開啟了中國電影工業(yè)化的大門，但只有拍攝組自己知道，這種工業(yè)化“都是拿‘人肉’填的”。

而到了拍《流2》時(shí)，規(guī)模更大了，問題也更多了。

郭帆導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，當(dāng)拍電影的人員由幾百人上升至幾千人后，連中午如何安排吃飯都成了問題。

在拍的時(shí)候，他專門找了20個(gè)實(shí)習(xí)生，就負(fù)責(zé)記錄片場(chǎng)出現(xiàn)的錯(cuò)誤，結(jié)果到影片殺青時(shí)，那個(gè)記錄的紙張摞在一起，居然有半米高。

但也就是在這種毫無先例可參考的前提下，《流浪地球》“被迫”開啟了自己的電影工業(yè)化，甚至為這個(gè)行業(yè)制定了一些標(biāo)準(zhǔn)。

像在《流浪地球2》的工作名單里，你能發(fā)現(xiàn)一個(gè)叫科學(xué)顧問工作制片人的陌生崗位。

而該崗位的工作，就是在電影人和科學(xué)家之間建立橋梁，把艱深的科學(xué)信息轉(zhuǎn)化成能被理解的視聽語言，讓影片里的一切都更加可信。

于是乎，這邊，片方大半夜兩三點(diǎn)給中科院的大佬打電話，問“兩個(gè)科學(xué)家在電梯里都聊些啥”；那邊，做力學(xué)的大佬以此編了一套關(guān)于太空電梯的考題，準(zhǔn)備等影片上映后讓他的學(xué)生們答答看。

在《流1》里，制造道具基本上都屬于“平地?fù)革灐?，根本就沒有個(gè)頭緒，有的道具甚至是靠木雕和拼貼做出來的。

但到了《流2》，像宇航服這樣的裝備就能夠量產(chǎn)了，素材文件也有一套標(biāo)準(zhǔn)化的歸檔流程了。

并且，《流2》的制片人貢格爾表示，這部片子的許多工作人員，其實(shí)都是從《獨(dú)行月球》團(tuán)隊(duì)里轉(zhuǎn)過來的，有許多現(xiàn)成的生產(chǎn)鏈可以接著用，但在《流1》時(shí)，卻沒有這么好的待遇。

所以，如果把《流浪地球2》那些追求真實(shí)的細(xì)節(jié)，看作是工廠里所生產(chǎn)出的一個(gè)個(gè)零件，那么電影工業(yè)化就是給這些零件的生產(chǎn)，設(shè)定一個(gè)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，讓它們能互相咬合運(yùn)轉(zhuǎn)，并被批量化地創(chuàng)造出來。

而更進(jìn)一步，當(dāng)這家名叫“流浪地球2”的“工廠”可以實(shí)現(xiàn)量產(chǎn)時(shí)，那么它的“生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)”，也就可以推廣到其他的“車間”了。

值得一提的是，在《流2》拍攝期間，郭帆與北京電影學(xué)院聯(lián)合成立了一個(gè)名叫“電影工業(yè)化實(shí)驗(yàn)室”的組織，其目的就是嘗試建立一套中國電影自己的拍攝標(biāo)準(zhǔn)，用自己的經(jīng)驗(yàn)，讓后來的電影人“不再踩坑”。

從這個(gè)視角再來看《流浪地球2》，它不但是一個(gè)新高峰，更可能是一個(gè)新開始。

在中國的科幻電影史上，《流浪地球2》成了新的巨人，它不但站得筆直，還給后來者“留出了足夠?qū)挼募绨颉薄?/strong>

設(shè)計(jì)/視覺：壯壯

它不但是一個(gè)新高峰，更可能是一個(gè)新開始