扯白||超模迭代那么多年，為什么杜鵑仍是時尚圈萬千寵愛的女神？

最近，超模杜鵑有一組大片還挺有趣的，她登上《Numéro大都市》春季刊封面。

(相關資料圖)

這組大片致敬了“中國時尚教母”Madame Song（宋懷桂），杜鵑等模特重回當年傳奇的“馬克西姆餐廳”，懷念那個剛剛步入時尚的中國時代。

▲杜鵑所致敬的宋懷桂，是第一代中國模特的創(chuàng)立者，也是第一個國際服裝品牌進入中國的代理者?？偠灾?，她是將現(xiàn)代時尚帶入中國的第一人，組建了新中國第一支模特隊，由她開設的馬克西姆餐廳更是北京文藝界的勝地，接待過不少明星名流。

由“國模第一人”演繹“中國時尚教母”，本身就意義非凡，像是兩個代表中國時尚的女性跨越時空而相遇了。

中國的時尚行業(yè)是伴隨著經濟騰飛而逐漸發(fā)展起來的，這其中有一個注定繞不過去的名字就是杜鵑。作為西方人最為熟知的中國模特之一，杜鵑成為職業(yè)模特已經近20年。

她是一個很神奇的模特，從二十年前的橫空出世，到二十年后依然活躍在最頂級的時尚圈子里，仍然是中國最乃至整個亞洲最TOP的模特，杜鵑做到了真正的“凍齡”，與此相對應的是她的職業(yè)生涯生命力似乎也永葆青春。

都說模特是吃青春飯的職業(yè)，而杜鵑打破了這個規(guī)律。

那么，為什么杜鵑就是那個“例外”呢？

杜鵑的成名，依托的是天時地利人和。

她出生于建筑師家庭，原本是芭蕾舞演員，在上海戲劇學院學了九年的芭蕾舞。

杜鵑長相出挑，氣質出眾，小的時候身體條件是很優(yōu)越的，仿佛天生為芭蕾而生。

芭蕾舞選拔的門檻“三長”（胳膊長，腿長，脖子長），杜鵑全都具備，再加上與生俱來的清冷氣質，杜鵑很快就做到了領舞，今后的職業(yè)生涯仿佛也已初見雛形。

不過，命運很快就給她一個大打擊，度過青春期之后的杜鵑，在“三長”的基礎上，漸漸地發(fā)現(xiàn)自己的身高也越來越高，高到在整個舞蹈隊都找不到合適的男伴舞，站在舞群里也總是高出一截。

這是一個很致命的問題，“身高”是一條不能踏破的紅線，因為芭蕾舞最精彩的永遠是雙人舞或齊舞，而這又是憑借再多的努力也無法改變的事實。看清之后，杜鵑唯有黯然接受現(xiàn)實，并且準備轉行。

現(xiàn)在談起來都是云淡風輕，但當年的杜鵑，以及家人，可想而知內心遭受了很多煎熬。

當然，九年的芭蕾舞生涯對于杜鵑來說不光只有“可惜”，更多的是培養(yǎng)了她由內而外的氣質，當她后來決定勇闖四大時裝周時，很多設計師坦言，最初被杜鵑吸引就是因為她“很擅長面對鏡頭”、“很有表現(xiàn)力”。

芭蕾舞的訓練讓她擁有優(yōu)雅的姿態(tài)和極具韌性的肢體語言，她懂得如何使自己處在最美最舒展的狀態(tài)，這是一個優(yōu)秀的模特所必備的素質。

2002年，杜鵑決心轉行做模特，她參加了全國模特大賽并且獲得冠軍。然而那時中國的時尚行業(yè)剛剛起步，正處于“摸著石頭過河”的階段，這個冠軍并沒有為她帶來實質性的命運改變。杜鵑曾在北京“漂”了一年多，接不到太好的工作，也曾心生猶豫。

2003年，因為偶然的際遇，杜鵑拍攝了一組中國風的時裝廣告，從而被知名時尚策劃人注意。策劃人勸說杜鵑去試試國際舞臺。

2005年，杜鵑一個人來到歐洲，輾轉于巴黎、米蘭、倫敦之間，每天跑十幾個面試。

相比起“語言、食物、交通”上的種種不習慣，以及身體上的辛苦，杜鵑當時更艱苦的處境在于她的“孤立無援”。

正如她所說，那時的國際T臺是西方人的天下，往往一個品牌只選擇幾個亞洲面孔，而其中大部分還被日本或韓國人占去。

杜鵑是怎么脫穎而出的，許多時尚界人士認為她的吸引力來自于她的那張神秘、獨特、充滿力量的東方面孔，那是一種專屬于東方人的溫潤優(yōu)雅，以及在優(yōu)雅之下的堅實的力量感。杜鵑坦言，這也是練芭蕾舞帶給她的韌性。

優(yōu)雅在她身上體現(xiàn)得淋漓盡致。她不僅在鏡頭前優(yōu)雅，她一直都是這樣，但當它被鏡頭捕捉到時，它真的變得令人驚嘆。 從我第一次見到她開始，她就是一個非?？蓯?、非常文靜的女孩，但她總是知道自己的想法，并且決心只做自己想做的事。我記得她說過，這種固執(zhí)來自于她作為芭蕾舞演員的早期訓練，我認為這確實塑造了她克服模特生涯中所面臨挑戰(zhàn)的能力，以及她在進入演藝生涯后將面臨的新挑戰(zhàn)。 我覺得杜鵑的內心很強大，她內心強大，但從外表上看，她可以顯得柔弱。這種女性氣質非常吸引我，既有內在的力量，又有優(yōu)雅的舉止。 ——LANVIN品牌藝術總監(jiān)Alber Elbaz談杜鵑。

總之，2005年，杜鵑作為優(yōu)雅神秘又充滿力量的東方女性，她幾乎是一下子就被各大品牌看中。

當然這其中也有運勢的加持，那些年，中國的時尚市場逐漸走熱，品牌也一直尋找一個最能代表中國形象的模特，所謂“眾里尋她千百度”，杜鵑就這樣被選中了。

2005年，《Vogue》中國版創(chuàng)刊，吹響了中國時尚產業(yè)的號角，封面最亮眼的是杜鵑與澳大利亞模特Gemma Ward。

▲《Vogue》中國，2005年9月（第一期）雜志內頁。

同年，杜鵑被《Vogue》法國版主編Carine Roitfeld看中，登上法國版封面，成為有史以來第一個登上法國版《Vogue》的亞洲模特。

2006年，大獲豐收。許多品牌向她伸出橄欖枝，比如Louis Vuitton、Gap、施華洛世奇、United Colors of Benetton以及Yves St. Laurent等等。

▲Giorgio Armani 2008早秋廣告。

2006年，杜鵑首次亮相時裝周，為Valentino（婚紗秀開幕和閉幕）、Jean-Paul Gaultier、Roberto Cavalli和Chanel等知名設計師走秀。

▲左：Louis Vuitton Fall 2006 Ready-to-Wear Fashion Show；右：Louis Vuitton Fall 2007 Ready-to-Wear Fashion Show。

▲左：Jean Paul Gaultier at Paris Fashion Week Fall 2006；右：Valentino Spring 2006 Couture Fashion Show；

杜鵑在時裝周上兢兢業(yè)業(yè)，2006年在四大時裝周上連走43場，因此《Vogue》和《W》雜志的網站Style.com宣布她是2006 年秋季最值得關注的十大模特之一。

而全球模特界最權威的網站MDC（Models.com)給予她高度關注，說她是時尚業(yè)的新星。

十幾年后，MDC給予杜鵑的整體職業(yè)評價是：“Du Juan is a pioneer.As the first internationally successful Chinese fashion model”（杜鵑是先鋒，是第一位在國際上成功的中國時裝模特）。

伴隨著中國舉辦奧運會的契機，中國市場成為全球矚目的焦點，時尚業(yè)乘東風青云直上，每個品牌都在涌向中國市場，都爭相在中國舉辦時裝秀，杜鵑在中國本土也成為當之無愧的“國模No.1”。

杜鵑身上擔負了太多的“第一”或者“唯一”，她是第一個進入MDCTop50之列的中國模特，并在2019年再次晉升為“icon”，這也是她如今“江湖地位”的由來。

而且很神奇的是，杜鵑在2012年曾有過嘗試別的行業(yè)的念頭，她試著去拍電影，可無論是各大品牌也好、《Vogue》等時尚雜志也好，依然對她心心念念、愛憐有加。

都說杜鵑是《Vogue》中國的親女兒，杜鵑從第一期就在封面，一直上到她轉行，再回來，足足上了16次，為國模之最。

其中比較重要的幾期，杜鵑當然也是“定海神針”一樣的存在：

最近的杜鵑依然狀態(tài)不減，2022年的Prada大秀，以及最近的雜志封面，她越來越富有優(yōu)雅獨特、不被復制的東方韻味，這使她一直端坐在“女神”寶座上長達20年。

模特行業(yè)是一個競爭十分激烈的行業(yè)，烈火烹油，鮮花著錦，由于它的行業(yè)性質，它天然地需要更年輕、更火辣、更有個性的模特的出現(xiàn)，去迎合一茬又一茬更年輕的消費者，因此每一年都有源源不斷的新人冒出來，資深前輩往往由于歲月流逝而逐漸銷聲匿跡。

但正如上文所說，杜鵑仿佛是一個例外，那么她身上到底具有什么魅力呢？

☉首先是她獨一無二、融貫東西的氣質。她身上有鮮明的東方底色，但又有著多元而包容的塑造力，這使得她成為東西方都欣賞的美人，這其實是很難達到的一個高度。

杜鵑的臉，的確是她最大的競爭力。

在中國傳統(tǒng)審美里，杜鵑不是“第一眼美女”，但卻屬于耐看的、潤物細無聲式的東方佳人，這張臉沒有攻擊性，反而讓人想要親近、喜歡，這就是俗話說的“有眼緣”，老天爺賞飯吃。

她膚白、細眉、天鵝頸，一抹絳唇有神秘感，五官都非常淡雅，但合在一起卻像極了中國式山水畫，有留白，也有余韻。

▲出道時的杜鵑，以及現(xiàn)在的杜鵑，20年的時間，她從略有些babyface的少女到現(xiàn)在眉宇間坦然自若的魅力女性。但相同的是，她的臉一直充滿東方韻味，同時又可以看得出眼神里的倔強和自信。

杜鵑不光是五官充滿淡雅氣質，她的生活也內斂低調。

她不使用社交媒體，不疾不徐地生活，永遠坦誠而真實地表達自己，陸游說“繁華雖少減，高雅亦足奇”，大概就是杜鵑這樣的女子。

▲WWD的采訪片段，杜鵑說“我喜歡過安靜的生活，不愿被外界打擾，我有屬于自己的內在世界。

所以不管在任何場合、不管是中國媒體還是外國媒體，他們所捕捉到的杜鵑，永遠都是淺笑而自信，舉手投足都是優(yōu)雅的風范，這種風度不被年齡抹殺，二十年如一日。

你不得不承認，“留白”，“溫潤”，在娛樂圈、時尚圈里看起來很慢，但實則太厲害，天長日久，越來越成為征服人心的天然的感染力。

另一方面，她又有足夠強的表現(xiàn)力，在鏡頭前揮灑自如。

杜鵑獨特的一點是，你說她中國風、說她優(yōu)雅吧，但她又能駕馭其他的任何氣質，我們不能單單地用“中國風”來框住她，因為她的潛力和可塑性是巨大的。

她可以非?！袄仙虾！?，非常復古：

也可以前衛(wèi)與狂野：

她可以性感華麗：

同時也可以時尚新潮：

這也是為什么她可以做演員的原因，因為她的氣質總是百變的。

《Vogue》中國常邀請她拍攝微電影，在動態(tài)的鏡頭中，杜鵑展獨特的質感，有時神秘，有時性感魅惑，有時又高冷獨立，光憑一雙眼睛就能傳情達意。

在電影方面，杜鵑依然做得很好，電影是造夢的藝術，杜鵑身上的神秘感與高貴的氣質讓她有種脫離俗塵的味道，她的臉是很多導演都青睞的大銀幕的臉。

早些年，她常常演“夢中的女神”“國民初戀”之類的角色；近幾年，她的氣質愈加富有魅力，更多元化，她的樣子是有故事的，有韻味的，和影帝們演對手戲也鎮(zhèn)得住場子，十分出彩。

杜鵑的臉在中國山水畫的底蘊之下，往往能綻放出更多元的味道、更引人遐思的想象力，這使得西方為她著迷。

這也許是杜鵑最獨特的魅力，她很東方，但又不是刻板的東方，而是充滿想象力的東方，同時葆有自己獨特的內涵。她身上沒有討好感，她只需要本真地展現(xiàn)自己，就足夠動人。這是杜鵑職業(yè)生涯長達二十多年的前提。

☉第二，杜鵑的職業(yè)輝煌，正好與東方式審美的崛起歷程相互契合，在某種程度上說，她是一種符號式的人物，闡釋著專屬于東方的韻味和美感。

不論是20年前，還是現(xiàn)在，杜鵑仍然是西方世界眼中最能代表東方的標志性人物之一。這是她的好運，踩準時代的節(jié)點，可以讓人獲得難以想象的助力。

2007年登上美國《時代周刊》封面；

陳漫為她拍攝的在天安門前的照片令她成為中國符號代言人：

從那時起，很多著名的西方設計師喜歡在東方尋找靈感，尋求東西方文化的碰撞，這往往會產生美輪美奐的效果。

比如2009年老佛爺在上海灘舉辦香奈兒大秀。上海外灘，燈光旖旎，黃浦江邊，時尚與歷史感交融，模特們穿著中國元素的服裝走秀，杜鵑領銜出現(xiàn)，好像在演一部電影，這場秀獲得極大關注度。

2019年Valentino在北京頤和園安縵酒店舉辦高定秀，中國傳統(tǒng)廟宇的紅色和綠色裝飾著秀場，意大利歌劇音樂營造氣氛，這場秀是典型的東西方審美的融合，杜鵑壓軸出現(xiàn)。

2021年Fendi2021春夏高定系列上海大秀，杜鵑依然壓軸；她的妝發(fā)和造型，再度展現(xiàn)了某種雜糅的、開放的、但又有民族性的審美，讓人難忘。

所謂天時地利人和，不外如此。從這一方面講，杜鵑是幸運的，在很多時刻，她已不單單代表自己，而代表著東方藝術和東方美學。

所以杜鵑最擅長的還是演繹東方文化，那些民族性的美的瞬間，有時候杜鵑穿旗袍或是民族傳統(tǒng)服飾，網友常常打趣說“這才是母儀天下的范兒”，其實不是母儀天下，而是杜鵑的形象恰好符合了大多數(shù)人對于“東方佳人”的想象。

☉最后，杜鵑式的東方美學氣質，在經歷了二十多年時代變遷之后仍舊熠熠生輝，現(xiàn)在成為了全世界對中國時尚、中國品牌的最高級最深刻的理解。

如果說二十年前杜鵑代表中國面孔，闖進了四大時裝周；那么今天，越來越多的中國品牌，帶著這樣復雜又深刻的基因，闖入國際市場。

能夠代表東方的品牌，一定是有獨特氣質的，這種氣質與生俱來，它源于廣博的歷史文化積淀，并在此基礎上提煉出來的核心的、本質的、歷久彌新的東西，比如陶瓷、琉璃、玉石、中國畫，還比如東方美人的細長眉、眼下彩、點珠唇……

但同時，它又是足夠開放的，不刻板、不守舊、亦不討好。它積極地擁抱全球化，擁抱多元、擁抱變化、擁抱創(chuàng)新，它帶著強烈的民族自信。

當整個世界都急速向前，中國品牌光有民族氣質還顯然不夠，此外，工藝、質量、細節(jié)水平和時尚的豐富性等要素越來越重要。

杜鵑所代言的東方彩妝品牌花西子就是一個典型的例子。

“花西子”這名字取得特別妙，“花”取自中國古典美妝文化中以花養(yǎng)妝的傳統(tǒng)，而“西子”則令人想起蘇東坡的詩句“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”短短三個字便勾勒出那抹獨特的東方氣韻。

在海外，人們像喜歡杜鵑一樣喜歡花西子，不僅是華人，還有不同國家的消費者。 因為他們擁有共同的氣質，那就是自信而深邃的東方美學。

就像花西子每次為杜鵑拍攝的大片，都能淋漓盡致地體現(xiàn)出杜鵑最有特色的美好。

原因很簡單，因為他們的調性本身就是足夠契合的，他們是互相懂得的，花西子在表達東方美學這方面細致到每個元素都在暗暗發(fā)力。

這也是為什么花西子能成為暢銷海外的中國品牌的原因之一，時代巨變，如今的東方需要表達，也完全可以表達得很好，當有這樣的品牌出現(xiàn)，那么它一定是閃光的。

最近，我們也收到花西子與SHANG XIA上下聯(lián)合推出的一份特別禮物——花西子 X SHANG XIA 玉養(yǎng)禮盒。

不得不佩服這次的“三方合作”實在是太貼切了，因為杜鵑、花西子、SHANG XIA上下，完全就是同頻的啊！

和花西子一樣，“SHANG XIA上下”是非常能真正從本質理解與詮釋東方美學的品牌，并發(fā)自本真地熱愛中國傳統(tǒng)手工藝，結合時下潮流，讓中國傳統(tǒng)變成一件很時髦的事情。

之前我們有推薦過SHANG XIA上下的木作家具、竹絲扣瓷、羊絨氈、薄胎瓷......每件作品都是值得收藏的精美藝術，蘊含著濃厚的東方智慧，同時也有著出其不意的東方情致。

這次推出的限量版“玉養(yǎng)禮盒”，雖然不做售賣，卻也是花西子對于中國傳統(tǒng)文化的一次絕美表達。

禮盒不僅包含花西子全新推出的“玉養(yǎng)系列”新品——玉養(yǎng)蜜粉+玉養(yǎng)氣墊+玉養(yǎng)新品定妝噴霧，禮盒中還有一對通透溫潤的SHANG XIA上下白瓷茶杯作為伴手禮。

這個禮盒大概是我最近遇到的最契合也最雅致的組合了。在東方傳統(tǒng)文化中，玉與瓷有著諸多的內在關聯(lián)，制作工藝極其講究細節(jié)上的融匯貫通，它們都是最能傳達中國之美的元素。

兩大東方美學品牌助力，這款禮盒就實在是太令人心動了，單看顏值，就令我一下想到了杜鵑。溫潤、無暇、透亮的上乘白玉形象，像極了杜鵑的清冷高貴氣質，處處透露著濃濃的東方式美感。

此外，正如杜鵑一樣，這款“玉養(yǎng)禮盒”不僅是東方的，更是新穎潮流的，我始終堅信，一款好的產品不僅僅是功能性的，更是能帶給人美的享受的。

拿到這款禮盒時確實有種心底驚呼的感覺，禮盒的設計暗藏一種不動聲色的高貴，無暇的白色與白瓷呼應，黛色線條裝飾出花西子標志性的“小軒窗”線條，簡約又高貴，無論是送人還是自用，都儀式感滿滿，得體、莊重。

這款禮盒里共有三款產品，都是花西子的明星產品，更奇妙的是，它們也各自暗含了一種非常東方式的養(yǎng)膚美妝哲學，自古至今自然感的東方妝容在底妝上的追求是“透如玉、凝如脂”，好的皮膚狀態(tài)是通透自然的皮膚與內在健康的膚質平衡。

三款全新玉養(yǎng)系列產品，搭配花西子專研的“活顏玉養(yǎng)”配方，剛好可以打造一個無瑕透亮且持續(xù)細膩的底妝。

玉養(yǎng)持妝氣墊，是我春夏以來的化妝包常備，氣墊上妝方便，放在包包里隨時拿出來補妝也很方便。

這款氣墊的持妝效果從不讓我失望。對于容易敏感以及暗沉出油飛快的油皮混油皮友好，成妝效果細膩如透白美玉。

我最愛它的一點還在于長時間帶妝皮膚不會悶的慌，因為這款氣墊里不僅添加專研活顏玉粉，還有能幫助皮膚溫和鎖水的白睡蓮精粹。

氣墊上妝之后，我還會用玉養(yǎng)空氣蜜粉在重點會出油容易暗沉的位置補上一層。

這款空氣蜜粉是花西子的明星產品，幾乎不挑膚質，我向周圍的朋友安利就沒有不愛它的，使用一次便能感受到它如薄霧般的超細粉質。

春夏氣溫上升容易出汗花妝，它也令人安心，無論是定妝還是后續(xù)補妝，它都能迅速吸走油光，看不出粉感卻能讓皮膚如同潔面后絲滑清爽。

作為膚色不算太白且常常容易暗沉泛黃的黃皮，自己常用的一款是輕霧紫，非常推薦像我一樣膚質的朋友，能夠迅速矯正膚色，并且讓皮膚看起來始終是如瓷如玉般透亮。

如果需要超長時間帶妝，或者去一些戶外活動，玉養(yǎng)定妝噴霧一定是我所有化妝步驟的最后一步。

我是一個用成膜型定妝噴霧很容易敏感的皮膚，但這一支噴霧非常溫和，同時能夠恰到好處地平衡水油，在迅速吸走油光的同時，專研活顏玉方和植物精粹還能鎖住皮膚水分。

另外它成膜之后是非常輕盈的，一點不影響后續(xù)的底妝步驟，后來才知道原來它使用的是“突破性水粉工藝”，化粉如霧，兼顧水的服帖和粉的持久，同時不會有卡粉困擾。

總之，一款禮盒，兼具審美和實用，三款產品都是日常底妝需要的東西，將中式優(yōu)雅融入每一次上妝補妝的日常中，東方美的意蘊再次延伸。

所以，無論是杜鵑也好、花西子也好，他們的內在其實是一致的，在東方美學的背后，是一種精神上的通透和姿態(tài)上的高雅，以及堅韌而持久的職業(yè)精神。

做一個雋永的東方美人，從來都不是一件簡單的事，愿美人玉養(yǎng)妝成，自由而活。

作者：毛伊豆

責任編輯：阿碗

出品：藍小姐和黃小姐

文字原創(chuàng)，配圖來源于網絡

關鍵詞：