在市場里刨不到食的曲藝藝術(shù)家，該拿多少工資？-今日熱聞

近期，越劇名家何賽飛心疼年輕演員受窮，一個月僅收入1500元，在一臺比賽現(xiàn)場當(dāng)場發(fā)飆，對鏡頭怒批行業(yè)現(xiàn)狀：「戲呢？錢呢？到哪里去了？」

視頻看了幾遍，臺上何老師不吐不快，罵得確實抑揚頓挫，慷鏘有力，底下附和的掌聲也一陣一陣，似乎都在感慨終于有「內(nèi)部人士」質(zhì)問資金流向，戳破皇帝的新衣。大有燕趙悲歌之士易水擊筑之感。

(資料圖)

動情不一定有理，我倒不覺得這里面一定有貓膩。

說真的，這么多評獎背后是否有貪腐還真不知道，但梅花獎評了獎，獎金有沒有給出去？個人覺得基本不會造假。至于財政每年有沒有撥款扶持這些曲藝表演，肯定也有。

但給了又能如何，依然養(yǎng)不起這么多「曲藝藝術(shù)家」。

別提什么梆子戲沒人聽，傳統(tǒng)曲藝沒人關(guān)注。就這比賽，除去在某些國有部門流通的贈票外，公開發(fā)售門票，能不能有這么多人坐在臺下都說不清。來的這些人，又有多少人知道何賽飛到底何許人也，更說不清。

記得前一陣五月天門票哄搶一空，一票難求嗎？大家是會用腳投票的啊。

現(xiàn)在你得了10個梅花獎，一年一個，獎?wù)吕@地球五圈，全掛胸口，大家也不愛看你唱的東西，更別提從他們口袋里面掏錢了。

就臺上大鼓這么一敲，唱念做打一上，估計就能嚇跑大部分的90后。再讓他們不玩手機，在臺下坐滿2小時，怕都是一種折磨。

更可怕的是，不少民營企業(yè)還要為此買單。有民營企業(yè)家就和我抱怨過，一旦有這種活動，總有找他們索要贊助的部門。他們明知道沒人看，沒人聽，沒影響力，又不好不給，只能一邊喊著支持傳統(tǒng)文化，一邊在背地里欲哭無淚。

所以傳統(tǒng)曲藝真的毫無市場嗎？不是。

郭德綱、趙本山為什么靠市場就能活？說白了，還是觀眾喜歡，觀眾待見，觀眾樂意掏錢。傳統(tǒng)藝術(shù)能被大浪淘沙留下來，才是人民喜聞樂見，愿意接納的東西。所謂主流相聲演員，不靠這些德云社的小劇場救贖和革新，早就失去了核心競爭力，已經(jīng)被市場拋之腦后。

現(xiàn)在來看，越用財政供養(yǎng)的團隊，越會出現(xiàn)這樣的問題。大部分的傳統(tǒng)藝術(shù)家自視甚高，覺得自己背負(fù)著的是國粹藝術(shù)和傳統(tǒng)文化，一不接地氣，二不考慮變革和普及，往曲藝團一坐，職稱一評，烏泱泱大一幫人等著財政供養(yǎng)，財政能養(yǎng)得起那么多人嗎？

靠呼吁，是呼吁不來觀眾的，靠自我感動，也喚不回受眾的心。

真的，不要把自己當(dāng)陽春白雪，不要成為廟堂藝術(shù)，去和時代結(jié)合，自己去市場里面刨食吃，安安心心下到村鎮(zhèn)里面去搞演出，做變革，講進(jìn)化。

如果到那天，市場仍然不買賬，就說明這份藝術(shù)是被大家拋棄的藝術(shù)，跟不上時代的新需求，是物競天擇里面要被淘汰的部分。那就安安心心刻成光盤，進(jìn)到博物館里面去留存。

最讓人擔(dān)憂的是，微博熱搜底下的熱門評論，還在盯著「快讓當(dāng)事人入編」說事。這種對編制的孜孜以求，已經(jīng)滲透了各行各業(yè)，深刻到骨髓里面——有編制才有安全感，才能發(fā)揮120%的勢能進(jìn)行創(chuàng)作和升華。

入編怕是有點難度，財稅怕真是供養(yǎng)不起的這么多藝術(shù)家。

如果大家真的悲天憫人，可以一對一結(jié)對子，用愛發(fā)電，用真心，去把這些藝術(shù)家供養(yǎng)起來。

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