環(huán)球熱消息：音樂之父巴赫，曾是天選打工人？

也許你不曾聽過小步舞曲和勃蘭登堡協(xié)奏曲，但你一定對古典音樂之父巴赫的名字很熟悉。

他創(chuàng)作的曲子曾經(jīng)驚艷了西方世界，甚至在今天也依舊影響著音樂界。

不過，令人詫異的是巴赫在當(dāng)時(shí)并不是一個(gè)偉大的藝術(shù)家，甚至不是一個(gè)作曲家。在巴赫的生命中，他還有著多重的身份。

(資料圖)

那么他到底扮演了什么角色？又是如何成為“音樂之父”的？

講述｜周全

來源｜知鴉通識APP《古典音樂簡史》

01.

教會音樂家

十七世紀(jì)末到十八世紀(jì)初的德國社會，政教還沒有完全分離，此時(shí)的教會就是政府。由于教會享有在社會上分配資源的權(quán)力，所以很多的學(xué)校都是教會學(xué)校，很多社會活動也都是由教會來組織。

另外，教會還會請一些音樂家來為儀式作曲，在一些典禮儀式中去演奏音樂，巴赫最初就是幫教會打工的“教會音樂家”。

那么，巴赫是如何成為一個(gè)“天選打工人”的呢？這要從他的人生經(jīng)歷說起。

巴赫于1685年在德國出生，長大后進(jìn)了一些專門學(xué)習(xí)音樂的學(xué)校深造，畢業(yè)之后他在很多不同地方的教堂工作過，比如說在阿恩施塔特、魏瑪、科騰等等。

如果你去過歐洲旅行，就會知道每一個(gè)地方、每一個(gè)小鎮(zhèn)都有教堂。

不管那個(gè)鎮(zhèn)多小，可能只有幾百、幾千人的歐洲小城市，它都有一個(gè)自己的教堂，而那個(gè)教堂就是那個(gè)小鎮(zhèn)或者那個(gè)城市的一個(gè)中心。

這個(gè)傳統(tǒng)在巴赫出生的時(shí)候已經(jīng)趨于完善，這就是他在不同地方的工作，都是在教堂里邊做一個(gè)“音樂奴仆”的原因。

那為什么把這份工作叫做音樂奴仆呢？其實(shí)它就是我們今天所說的打工人的意思。

教會需要什么音樂，巴赫就要去學(xué)、去作什么曲子；教會什么時(shí)候需要音樂，他就要上場去演奏音樂。

如果教會需要很多人去表演或者演唱音樂的話，他還要幫忙去教這些人怎么去演奏，怎么去演唱。

由此可見，巴赫在教堂里的地位并不算高。當(dāng)時(shí)教堂的音樂是儀式中很重要的環(huán)節(jié)，他是教堂里隨叫隨到，甚至是隨時(shí)需要用到的這么一個(gè)人。

一般他的工作流程就是禮拜一到禮拜五要?jiǎng)?chuàng)作音樂，禮拜六要彩排。

因?yàn)楹枚嗟那硬皇撬粋€(gè)人去演奏，而是需要很多人一起唱或者一個(gè)小小的樂隊(duì)去表演，所以禮拜一到禮拜五他把這些音樂創(chuàng)作完之后，他還要抄一些分譜。

這么一看，他要?jiǎng)?chuàng)作，又要抄譜，禮拜六的時(shí)候要跟這些音樂家一起彩排，而禮拜天的時(shí)候還需要在基督教的傳統(tǒng)上敬拜上帝。

所以，巴赫從禮拜一到禮拜天是沒有休息的，基本上365天都在忙碌的工作。

然而，在38歲的時(shí)候，巴赫迎來了人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。由于在音樂上擁有傲人的天賦，他被德國萊比錫的圣托馬斯教堂聘任為那里的音樂總監(jiān)。

聽起來這個(gè)職位好像很高級，但其實(shí)他只不過是換一個(gè)新的教堂，繼續(xù)去創(chuàng)作和表演音樂而已。

巴赫在教堂工作期間，創(chuàng)作了200首宗教的清唱?jiǎng)『?00首管風(fēng)琴的眾贊歌以及受難曲、圣誕神劇等一系列有宗教意味的作品，這都是他每個(gè)禮拜或者每一年的每個(gè)固定的場合、固定的日期會用到的。

他的曲目，也反映著他的工作性質(zhì)。

雖然巴赫在每個(gè)教堂里都只是扮演著“音樂奴仆”的角色，但是創(chuàng)作的曲子來說，他已經(jīng)是一個(gè)合格的教會音樂家了。

02.

世俗音樂家

當(dāng)然，巴赫也不是完完全全的一個(gè)教會音樂家，他很多的作品其實(shí)是和宗教沒有太大關(guān)系的，因?yàn)樗€有另外一個(gè)身份，那就是教會學(xué)校的老師。

在17世紀(jì)末18世紀(jì)初，巴赫工作的萊比錫圣托馬斯教堂有很多的附屬學(xué)校，他需要到這些學(xué)校去訓(xùn)練下一代侍奉儀式音樂的人員。

所以在這些教會的學(xué)校當(dāng)中，他作了很多練習(xí)和教學(xué)的一些教材的作品。比如說他的24首前奏與賦格曲，也是我們很熟悉的十二平均律。

他也作了很多無伴奏的作品，其中有6首無伴奏小提琴的組曲，還有一些大提琴無伴奏的組曲和一些管風(fēng)琴的前奏與賦格曲，這些都是巴赫在學(xué)校會用到的。

然而當(dāng)時(shí)巴赫的工資并不是很高，他有時(shí)候還要去外邊賺一些外快。

比如說在一些貴族的宴會上，或者是生日的時(shí)候，他去演奏一些音樂，再比如有一些重要的儀式，他也要為此創(chuàng)作一些音樂。

有記載說，巴赫曾經(jīng)抱怨去世的人不夠多，他的音樂沒辦法賣出去。

這種專門供給貴族娛樂性的音樂被叫做世俗音樂，而創(chuàng)作這種音樂的人被稱為“世俗音樂家”，顯然巴赫就是這樣的人。

他的一套小提琴無伴奏組曲中的恰空舞曲、薩拉班德舞曲、小步舞曲等等，都是大家熟知的世俗音樂。

小步舞曲就是為了一些貴族舉行舞會的時(shí)候所創(chuàng)作的，這些貴族是跟著這些音樂的節(jié)奏來去展開自己的舞步，他們一般都是很優(yōu)雅地去跳舞，步幅都很小，故名小步舞曲。

巴赫還作過一套勃蘭登堡協(xié)奏曲，一共有六首，這首曲子是給管弦樂團(tuán)演奏的，也是一首世俗音樂。為什么叫勃蘭登堡協(xié)奏曲？

這是因?yàn)榘秃债?dāng)時(shí)到德國的一個(gè)小鎮(zhèn)，這個(gè)鎮(zhèn)叫勃蘭登堡。那個(gè)鎮(zhèn)的一個(gè)鎮(zhèn)長或者叫一個(gè)郡主邀請巴赫給他們作一些音樂，所以巴赫到那里做了六首勃蘭登堡協(xié)奏曲。

由此我們可以知道，巴赫的生命中還創(chuàng)作出了不少世俗音樂，這也足以證明他還是個(gè)“世俗音樂家”。

03.

古典音樂之父

巴赫是個(gè)音樂打工人，是個(gè)教會音樂家，是個(gè)世俗音樂家，但我們不能忘了他還是西方古典音樂之父。

那么，他是如何變成音樂之父的呢？

我們知道當(dāng)時(shí)教會的音樂是不會重復(fù)聆聽的，每周都會換成新的曲子，所以這些曲子大多都不能被后世的人聽到，但現(xiàn)代的人卻經(jīng)常能夠聽到巴赫的樂曲，這都?xì)w功于一個(gè)人，他就是十九世紀(jì)初的一位作曲家門德爾松。

門德爾松在萊比錫的教堂當(dāng)中翻出了一些巴赫的手稿，他看到這個(gè)手稿之后，發(fā)現(xiàn)巴赫的音樂原來創(chuàng)作的是如此的美妙，然后，他就把巴赫的樂譜重抄了一遍，又開始在教堂中演出。

在巴赫去世后沉寂了100年的曲子，這個(gè)時(shí)候再次被人聽到了。

恰好當(dāng)時(shí)處在浪漫主義時(shí)期人們很重視對精神上的追求，也很向往經(jīng)典的藝術(shù)，所以人們聽到巴赫的音樂之后，都認(rèn)為巴赫的音樂是帶有美感和智慧的一種音樂。

于是，從19世紀(jì)初門德爾松開始，巴赫的音樂就一直被重復(fù)地演出，再也沒有中斷過了。

不過，他被稱為音樂之父不僅僅是因?yàn)樗臉非a(chǎn)生于海頓和莫扎特的流行音樂之前，又傳承了很長時(shí)間，更重要的原因是他對調(diào)性改革的貢獻(xiàn)。

在之前的西方音樂界，大部分作曲家都是以C大調(diào)、G大調(diào)、F大調(diào)這些調(diào)為主創(chuàng)作。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)的調(diào)音系統(tǒng)是這十二個(gè)音不平均分配的，也就是說我們彈C大調(diào)的時(shí)候聽起來很好聽，G大調(diào)也不錯(cuò)。

但是如果我們彈一些半音為主音，也就是半音當(dāng)“哆”的時(shí)候，聽起來就很難聽。所以，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)很大的局限。

于是，巴赫利用我們前面提到的十二平均律的調(diào)音方式去創(chuàng)作了一套很重要的作品，叫24首前奏與賦格曲。那么，什么是十二平均律呢？

如果大家看過鋼琴鍵盤，從這個(gè)C音到高八度的一個(gè)C音或者一個(gè)“哆”的一個(gè)音，從低音的“哆”到高音的“哆”，中間一共有多少個(gè)不同的音？

我們數(shù)一數(shù)的話，一共有十二個(gè)不同的音，也就是七個(gè)白鍵的音加上五個(gè)黑鍵的半音。

12個(gè)不同的鍵，每一個(gè)鍵有一個(gè)大調(diào)，一個(gè)小調(diào)，巴赫所作的這24首前奏與賦格曲就相當(dāng)于把鋼琴上面或者音樂上面所有可能的調(diào)都各作了一首作品，這也就是十二平均律。

值得注意的是，他是第一個(gè)把24個(gè)調(diào)全部都作了一首作品的一個(gè)作曲家。所以巴赫對于調(diào)性的改革，有很深遠(yuǎn)的影響。

而這24首的前奏與賦格曲當(dāng)中，大家最熟悉的是第一首，有很多人都把它改編成不同的旋律，或者在不同的情況和不同的場合當(dāng)中用到。

因此，巴赫留給后世的，不光是美妙的音樂作品和音樂調(diào)音的革命性創(chuàng)新，他也給音樂界帶來了不斷發(fā)展的希望。

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