《受益人》海報
《少年的你》劇照
大鵬、寧浩、申奧(從左至右)
《我不是藥神》《幕后玩家》《超時空同居》《少年的你》……還有即將上映的《受益人》、年底上映的《寵愛》,這些不同類型的影片有一個共同之處,那就是導(dǎo)演雖是名不見經(jīng)傳,但背后的監(jiān)制卻是赫赫有名的電影圈“老油條”。比如寧浩為申奧的首部長篇電影作品《受益人》保駕護(hù)航,楊子執(zhí)導(dǎo)的電影《寵愛》原本很低調(diào),但冠以“徐崢監(jiān)制”的名頭后關(guān)注度倍增。也有不少名導(dǎo)任監(jiān)制的影片口碑并不太好,從而引發(fā)人們對這一現(xiàn)象的爭議,甚至質(zhì)疑“監(jiān)制”一職的合理性。“監(jiān)制”究竟為電影做出了怎樣的貢獻(xiàn)?在導(dǎo)演和監(jiān)制的責(zé)權(quán)博弈中,一部電影的最終品相又是如何決定的?
新導(dǎo)演的靠山?
電影監(jiān)制的概念源于香港電影圈,在早期的港片中,監(jiān)制類似于項目發(fā)起人的角色,提出電影創(chuàng)意,找到合適的人執(zhí)行,比如徐克監(jiān)制的《笑傲江湖之東方不敗》《倩女幽魂》《新龍門客?!返扔捌?,雖然導(dǎo)演是程小東和李惠民,但都打上了濃郁的徐克風(fēng)格。“很多電影執(zhí)行力過強(qiáng)的監(jiān)制是會影響到整體電影風(fēng)格的。”電影人李鑫介紹。
中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光說,內(nèi)地電影監(jiān)制更偏向于“監(jiān)”,這也是區(qū)別制片人和監(jiān)制的一個標(biāo)準(zhǔn),“制片人是一部電影的主管,對商業(yè)成敗負(fù)主要責(zé)任,監(jiān)制更多的還是對電影的藝術(shù)創(chuàng)作負(fù)責(zé)”。
寧浩這兩年導(dǎo)演的電影只有《瘋狂的外星人》,但他擔(dān)任監(jiān)制的電影《我不是藥神》成為2018年的現(xiàn)象級電影。將于11月8日上映的《受益人》和《我不是藥神》一樣同屬于寧浩的“壞猴子72變電影計劃”中的作品。2006年,寧浩憑借劉德華主導(dǎo)的“亞洲新星導(dǎo)”計劃投資的300萬拍攝了《瘋狂的石頭》,成功后,寧浩用“壞猴子72變電影計劃”來發(fā)掘國內(nèi)有創(chuàng)新意識和原創(chuàng)實力的導(dǎo)演。在《受益人》之前,該計劃已經(jīng)推出了路陽的《繡春刀Ⅱ:修羅戰(zhàn)場》、文牧野的《我不是藥神》。
新導(dǎo)演申奧的《受益人》雖然是喜劇,但依然涉及了當(dāng)下社會中很多爭議性話題,比如治病難、網(wǎng)絡(luò)主播、婚姻騙局等,和《我不是藥神》一樣聚焦的是社會邊緣群體。對于自己的監(jiān)制身份,寧浩認(rèn)為是新導(dǎo)演的“鏡子”,在尊重導(dǎo)演創(chuàng)作自由的同時給他們分享市場經(jīng)驗。“這些對于新導(dǎo)演來說是最有幫助的,很多年輕導(dǎo)演有理想、有創(chuàng)意,但對于觀眾的喜好、市場的脈搏、資源的調(diào)配完全不了解。”寧浩表示。
與寧浩相比,徐崢這幾年對“監(jiān)制”一職也很上心,分別擔(dān)任了任鵬遠(yuǎn)導(dǎo)演的《幕后玩家》、蘇倫導(dǎo)演的《超時空同居》、文牧野導(dǎo)演的《我不是藥神》,以及楊子導(dǎo)演的《寵愛》幾部影片的監(jiān)制,事實上,徐崢在電影商業(yè)的道路上走得很成功,不但幫扶新人導(dǎo)演、自己公司參與投資,還開啟了“上市公司提前買斷票房凈收入收益權(quán)”的先例,從一名成功的演員轉(zhuǎn)型為成功的電影商人。
新時代的“師徒傳承”
最近最火的一部電影要數(shù)曾國祥執(zhí)導(dǎo)的《少年的你》了,就在人們紛紛關(guān)注這位年輕導(dǎo)演的藝術(shù)造詣時,卻忽略了該片的監(jiān)制許月珍,她是協(xié)助曾國祥創(chuàng)作《七月與安生》《少年的你》的監(jiān)制,也是陳可辛30多年來的黃金搭檔,是除了吳君如外最了解陳可辛的女人,同時也是曾國祥在電影道路上的師父。
2001年,曾國祥大學(xué)畢業(yè)后,在父親曾志偉的介紹下去了陳可辛的電影公司,在得到“想當(dāng)導(dǎo)演”的回答后,許月珍就帶著這位非科班出身的“星二代”,從打雜、場記到劇本討論開始做起,幫助曾國祥成為第二副導(dǎo)演,并最終打造出《七月與安生》這樣的影片,讓曾國祥擁有自己的代表作品。
和內(nèi)地監(jiān)制相同的是,許月珍很會判斷市場和整合資源,但不同的是,許月珍這個監(jiān)制對待曾國祥像徒弟一樣手把手地帶?!渡倌甑哪恪纷畛跏潜槐O(jiān)制許月珍看上的,然后她把這個項目交給了曾國祥,最終搬上了銀幕。曾國祥究竟會被“管”到什么程度?在宣傳《少年的你》時,許月珍告訴大河報記者,在創(chuàng)作范疇內(nèi),她是放手的,某個畫面如何呈現(xiàn),人物關(guān)系、臺詞如何斟酌,這些都完全交給曾國祥去做。“我需要做的是給他一個很好的保護(hù)網(wǎng),讓他在里面快樂拍戲。如果有危險的話我會說,這里好像有些問題,提醒他去規(guī)避潛在的隱患。”許月珍說。
監(jiān)制“掛名”當(dāng)標(biāo)簽?
如今華語電影迅速發(fā)展,很多電影在選擇營銷點時,也會選擇有知名度的導(dǎo)演來擔(dān)任掛名監(jiān)制,這類監(jiān)制對電影的拍攝創(chuàng)作并不出力,更多的是一個宣傳的標(biāo)簽,對此臺灣金牌監(jiān)制陳國富在此前接受采訪時認(rèn)為:“有些項目除了吸引觀眾,也需要吸引演員,所以就往上貼標(biāo)簽,讓監(jiān)制也成為一種標(biāo)簽。我認(rèn)為投資人、出品人跟演員經(jīng)紀(jì)人素質(zhì)都應(yīng)該提高,提高了以后自然就知道怎么判斷一個項目了,而不需要看那些虛假的標(biāo)簽。”
張一白近期在接受媒體專訪時也透露自己曾遇到過“掛名監(jiān)制”的邀約,“很多人來找我,說我們把錢給你,你什么都不用干,就來參加兩次活動,掛你的名做監(jiān)制”。張一白回答:“不干,絕不干。”這些年干監(jiān)制多過干導(dǎo)演的張一白認(rèn)為:“我要做的首先是我愿意全程參與的事情,第二要有絕對的話語權(quán),別的都可以再談,我只能挑我感興趣的能讓我全程參與但也說話算數(shù)的事情。”對于監(jiān)制這個身份,張一白認(rèn)為是另一種形式的創(chuàng)作,而不是單純的商業(yè)行為,在對電影進(jìn)行指導(dǎo)和觀點輸出的同時,他更期待從別的導(dǎo)演的創(chuàng)作中獲得啟發(fā),稱其為“反哺”。“我本身就是一個創(chuàng)作者,哪怕我去做監(jiān)制,我也希望這個作品是帶著創(chuàng)作者的痕跡的。”