《月亮和六便士》，追求藝術(shù)就要拋妻棄子？

《月亮和六便士》是英國(guó)小說(shuō)家威廉·薩默賽特·毛姆（William Somerset Maugham）在1919年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

這本小說(shuō)描述了一個(gè)原本平凡的證券經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭，突然愛(ài)上了畫(huà)畫(huà)，把生命的價(jià)值全部注入絢爛畫(huà)布的故事。

(資料圖片)

可嘆的是，追求藝術(shù)的他卻拋棄了自己的事業(yè)和家庭，這讓很多人有了“追求藝術(shù)，就要拋妻棄子？”的疑問(wèn)。

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01.

《月亮和六便士》的原型是什么？

其實(shí)，我們可以把《月亮和六便士》理解為20世紀(jì)非常有名的藝術(shù)家小說(shuō)。

所謂藝術(shù)家小說(shuō)，就是這部作品里的主人公是一個(gè)藝術(shù)家。

《月亮和六便士》里邊也有個(gè)藝術(shù)家叫斯特里克蘭，他的原型就是浪漫派繪畫(huà)后期的代表作家保羅·高更。

如果你看過(guò)這本小說(shuō)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有很多的符號(hào)，讓斯特里克蘭和保羅·高更聯(lián)系在一起。

保羅·高更原先是證券交易所的員工，甚至已經(jīng)做到了中層管理，他有一位漂亮的妻子和一個(gè)非常圓滿(mǎn)的家庭，在那個(gè)時(shí)代，他的生活簡(jiǎn)直就是“樣板”。

但是，保羅·高更后來(lái)放棄了一切，也包括這種在我們看來(lái)算得上是養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。

他甚至離開(kāi)了歐洲，去了南太平洋島旁邊的一座小島，塔希提島。毫不夸張地說(shuō)，在那個(gè)年代，連在地圖上找到這個(gè)小島都很難。

更令人詫異的是，他做這些的原因只是因?yàn)橐ギ?huà)畫(huà)。

也就是保羅·高更的這段經(jīng)歷，后來(lái)被毛姆借用到了《月亮和六便士》里邊，放在了斯特里克蘭身上。

不過(guò)，當(dāng)我們?nèi)?xiě)一些東西的時(shí)候，即便里邊有原型，也會(huì)和我們現(xiàn)實(shí)生活有很大的差距。

所以，毛姆把保羅·高更的故事搬到斯特里克蘭身上的時(shí)候，對(duì)他進(jìn)行了一種放大，呈現(xiàn)在我們眼前的，是成為藝術(shù)家典范的斯特里克蘭。

這本書(shū)更多想要表達(dá)的是，我們所有人的生活中都會(huì)有一個(gè)背影，他是有朝一日你想成為的，卻也是最終變不成的模樣。

畢竟不是所有的人都能像保羅·高更和斯特里克蘭一樣，拋棄一切，去追求自己想要的。

我們經(jīng)常會(huì)忙著抬頭仰望天邊的月亮，卻忘記還有低頭就能找到的六便士。

02.

斯特里克蘭與布蘭琦

斯特里克蘭離開(kāi)了與斯特里克蘭太太苦心經(jīng)營(yíng)的安樂(lè)窩，獨(dú)身來(lái)到法國(guó)的一個(gè)偏僻的小酒館里開(kāi)始作畫(huà)，過(guò)著一種顛沛流離的生活。

這個(gè)時(shí)候有一位畫(huà)家邂逅了他，這個(gè)畫(huà)家就是小說(shuō)的另一個(gè)主人公，施特羅韋。施特羅韋是一個(gè)什么樣的畫(huà)家呢？

在這里我們可以舉一個(gè)例子。常見(jiàn)的旅館里面經(jīng)常會(huì)掛一些裝飾畫(huà)，這些畫(huà)沒(méi)有什么名氣，不能達(dá)到驚世駭俗的地步，但會(huì)讓你覺(jué)得非常工整、好看。

施特羅韋就是畫(huà)這種裝飾畫(huà)的畫(huà)家。雖然他的畫(huà)總被人說(shuō)賣(mài)不了多高的價(jià)錢(qián)，不過(guò)，他具備所有藝術(shù)家都有的一個(gè)特點(diǎn)，那就是雖然自己畫(huà)不出來(lái)，但他知道什么是好的作品。

所以，在他見(jiàn)到斯特里克蘭的時(shí)候，就篤定地認(rèn)為這是一個(gè)繪畫(huà)天才。于是，施特羅韋開(kāi)始資助他，并將自己的資源也分享給他。

施特羅韋的妻子名叫布蘭琦，她是一位非常賢淑的家庭女性，她和丈夫在斯特里克蘭出現(xiàn)之前過(guò)著非常讓人羨慕的日子。

但斯特里克蘭出現(xiàn)后，帶來(lái)了一股不可抗拒的力量。

有一次，斯特里克蘭生病了，施特羅韋便將他接到自己家里養(yǎng)病，布蘭琦在照顧斯特里克蘭的過(guò)程中，慢慢地愛(ài)上了他。等斯特里克蘭離開(kāi)施特羅韋家的時(shí)候，直接帶走了他的妻子。

03.

追求藝術(shù)，就要拋棄妻子？

《月亮和六便士》中有這樣一個(gè)情節(jié)，讓看過(guò)這篇小說(shuō)的人，都無(wú)法接受。這個(gè)情節(jié)就是主人公斯特里克蘭不僅拋棄了妻子，還拋棄了布蘭琦。

當(dāng)斯特里克蘭不想要這種束縛，需要一種自由自在去抒發(fā)藝術(shù)天賦的氛圍的時(shí)候，就離開(kāi)了布蘭琦。

可布蘭琦無(wú)法接受這種突如其來(lái)的拋棄，便選擇了自殺。

如此看來(lái)，布蘭琦的結(jié)局實(shí)在令人惋惜，斯特里克蘭的所作所為也不能被理解，甚至?xí)蝗送贄墶?/p>

可《月亮和六便士》這本書(shū)卻寫(xiě)了出來(lái)。

這是因?yàn)?，主人公斯特里克蘭只是一個(gè)藝術(shù)的化身。作者用這樣的一個(gè)故事告訴我們，藝術(shù)是需要付出代價(jià)的，這些代價(jià)不排除背叛和拋棄。

為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)，甚至可以不擇手段，這就是同為藝術(shù)家的毛姆對(duì)藝術(shù)的理解。

在這篇小說(shuō)后面，還提到了斯特里克蘭與一個(gè)土著女孩愛(ài)塔生活在一起，愛(ài)塔為人非常和善，默默地做好了所有的后勤工作，這些恰好是當(dāng)時(shí)致力于藝術(shù)事業(yè)的斯特里克蘭所需要的。

我們可以這么說(shuō)，斯特里克蘭所做的一切荒謬之事，不是想要得到什么，純粹只是為了藝術(shù)。

但其實(shí)，無(wú)論我們像主人公一樣追逐像月亮一樣的藝術(shù)，還是低頭撿起腳邊最普通不過(guò)的六便士，都只是每個(gè)人的選擇而已，沒(méi)有誰(shuí)更高尚。

斯特里克蘭的原型保羅·高更之所以能成為眾多人羨慕的對(duì)象，也許正是因?yàn)樗隽颂嘁话闳讼攵疾桓蚁氲氖?，而不是因?yàn)樗闹械乃囆g(shù)有多崇高。

所謂的“追求藝術(shù)，就要拋棄妻子”，也只不過(guò)是人們對(duì)小說(shuō)中對(duì)藝術(shù)進(jìn)行渲染的誤解罷了。

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